宽敞、通透的贵州美术馆1、2、3、4、5号厅，挂上一张张横平竖直、间距得当的展框。框内，是策展人珍藏的1675年以来全球范围内的报纸。
报纸上的文章，不管是豆腐块，还是整版的大部头，记录的都是出版日头一天，抑或是出版日前一段时间发生的故事。“今天的新闻，明天的历史”，在这样的描述中，置身展厅的我们，读到了历史的底稿。
5个展厅，近千份报纸，形形，从伦敦到贵阳，从南非到奥地利，策展人用一份份报纸，把过去200多年来，世事变迁的点滴，作了见证和缩影球盟会。同时，策展人也努力营造了与印刷和编辑相关的空间，让观众可以近距离看到印刷时代从业人员的操作流程。
9月26日至11月5日，一场名为《“历史的底稿”全球珍报暨印刷文化艺术展》在贵州美术馆持续展出，大批中外珍贵报刊原件首次亮相，给贵州、贵阳市民带来一场视觉盛宴。
资深报人高嵩、复旦大学新闻学院教授张力奋，是这场盛宴的策展人。主办方是复旦大学新闻学院、贵州画院（贵州美术馆）、贵州省民盟美术院，承办方是今时传媒球盟会。
展厅门口，立着巨幅1949年11月17日上午11时30分上海《新闻日报》发行的号外报样，报纸刊载两天前贵阳解放的新闻印刷。新闻的标题是：“我军发动强大攻势贵阳前日解放川东黔东黔中连拔二十八城”。这份号外用的是当年新华社西南前线月）十六日电。这则新闻在上海这座国际化都市广为流传的消息是：瞬间，拿下西南枢组，对川渝形成锁喉之势的动态……
步入展厅，鳞次栉比的是1949年11月17日的《天津日报》、《东北日报》，1949年11月18日的《苏南日报》、1949年11月20日的《群众日报》、1949年11月26日的《进步日报》、1949年11月28日的《大众日报》、《南阳日报》……这些报纸上，以时间为节点，层层递进，描述了解放贵阳，宜将剩勇追穷寇，接连解放黔西、黔南、黔北的战况。
策展人高嵩自叙：“1949年11月28日，《新黔日报》第一期报纸出刊，从头版到第四版，都是关于各地战争进展的消息，以及关于新政权的各种动态……”
对于成长于印刷品绝对垄断时代的人来说，报纸曾经像粮食一样不可或缺。他们的阅读习惯、审美格调，甚至对未来的选择，都曾深受那些业已发黄的纸张的影响。它们无时无刻不在左右这一代人的职业、球盟会生活乃至幸福感。
今天，在被短视频、微信、微博所垄断的时代，全世界范围内获取信息的方式都已发生巨大变化。报纸也因此成为过去岁月的记忆载体，与断了腿的家具、没有声响的电视机、球盟会生锈自行车一样，成为追忆花样年华的道具，或是某一段旧时光的记忆种子。
高嵩和张力奋教授曾经是同事。张力奋作为高嵩的上司，曾在全球多家著名媒体服务，最后在复旦大学新闻学院任教。
在张力奋的眼里，不同国家、不同时代的报纸与杂志，就是历史的底稿。这个名字，被他用在上海办的两次同类型展览的冠名。那两次展览分别在徐汇藏书楼和复旦大学图书馆开展，都引起巨大轰动。
人们突然发现，消失或淡化的报纸与杂志，居然是触及内心最有说服力的承载物。张力奋对于这个选题念念不忘，他一直期待，能有更大的空间、更多的作品来完成一段特殊的再现。
高嵩作为张力奋的老同事、老朋友，从贵阳到上海，又从广州到北京，先后于报纸、网站工作。
很长一段时间里，高嵩一直把媒体从业当作终生梦想。不想无意中转行，但仍然从事与媒体相关的工作。过去几年，高嵩受张力奋启发，也开始进入“收集旧物”领域。
高嵩关注的题材都与他的出生地贵州有关，从各地刊载有与贵州有关内容的旧报纸、旧杂志，到贵州在久远年代出版的出版物，这些旧时印张与张力奋教授的藏品一起，共同织成了今天这场展览。
在这个展览中，我们可以看到相机发明前，印刷匠人运用铜版雕刻技术所能达到的精细程度，也能看到八十多年前贵阳报纸某段新闻只言片语中所体现的市井百态或命运悲欢。
譬如，1978年8月11日《文汇报》整版刊载卢新华的短篇小说《伤痕》，开创了“伤痕文学”。
展厅里，有不少耄耋老人相约而来，《新黔日报》上的某一条新闻，一下打开了他们关于童年、邻居、往事的话匣子。稀疏的往事，不仅清晰，而且亲切。
相比大历史的起伏跌宕，普通人年复一年的日常生活看似无趣而浅薄，正是不断往复的琐碎日常，一点一滴汇就了社会与家庭的个性与文化。
从这个意义上讲，这次展览不仅是对往日历史的回顾，也是一次给不同乡土的人们准备的市井寻根、记忆回魂。